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“跟随梅艳芳(Anita Mui卡塔尔(قطر‎和张国荣(zhāng guó róng卡塔尔(قطر‎一同谢幕的是Hong Kong正剧?——“南派正剧

时间:2020-04-07 22:24来源:娱乐频道
原标题:“跟随梅艳芳和张国荣一起落幕的是香港喜剧?——“南派喜剧宗师”高志森导演回忆港片的黄金年代| 河豚专栏 -河豚专栏- “往后电影应该怎样拍?可能应先问自己,这个题材

原标题:“跟随梅艳芳和张国荣一起落幕的是香港喜剧?——“南派喜剧宗师”高志森导演回忆港片的黄金年代 | 河豚专栏

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“往后电影应该怎样拍?可能应先问自己,这个题材是不是有心有火的,是不是非得要跟观众分享不可的。”拥有《开心鬼》《家有喜事》等作品的香港知名导演、编剧、监制高志森这样说。

图为导演高志森参加第七届“岁月留声·港影港乐”香港影展重庆站开幕式。 刘贤 摄

不一样的特约记者

14日至23日,第七届“岁月留声·港影港乐”香港影展携《南海十三郎》《大话西游之大圣娶亲》《倩女幽魂》等13部香港佳片在重庆展映。期间,见证了香港电影30多年发展史的高志森对记者颇为感慨地说,此次展映中,一些十八九岁的年轻观众对自己1996年拍摄的《南海十三郎》仍喜欢,“对我是很大的鼓舞”。

导演高志森谈港味电影:观众希望看到“心中一团火”

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高志森在1984年导演的处女座《开心鬼》一炮打响,其后又有《家有喜事》《我和春天有个约会》等卖座影片上映。“此次香港影展给上世纪八九十年代的港片带来与年轻观众交流的机会。”高志森说,香港电影最好的时代就是那10多年。有数据显示,印度宝莱坞每年拍700多部电影,而上世纪90年代初期,香港每年拍300多部电影,是半个印度的产量。

重庆10月15日电 “往后电影应该怎样拍?可能应先问自己,这个题材是不是有心有火的,是不是非得要跟观众分享不可的。”拥有《开心鬼》《家有喜事》等作品的香港知名导演、编剧、监制高志森这样说。

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“那个年代记录下香港电影的风格。但这种风格没有被很好地研究和传承,当年的经验也没有很好地保留延续下来。”高志森说,成龙等演员拍功夫片时,一个镜头长达两分钟,演员一直对打,非常用力、练得非常好,中间不剪辑。后来这种情况很少见了。

14日至23日,第七届“岁月留声·港影港乐”香港影展携《南海十三郎》《大话西游之大圣娶亲》《倩女幽魂》等13部香港佳片在重庆展映。期间,见证了香港电影30多年发展史的高志森对记者颇为感慨地说,此次展映中,一些十八九岁的年轻观众对自己1996年拍摄的《南海十三郎》仍喜欢,“对我是很大的鼓舞”。

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高志森执导40多部电影,大多是喜剧片。他认为,喜剧片也是香港电影的特色。而喜剧片的经验和追求也未很好地在香港年轻导演中得到传承。

高志森在1984年导演的处女座《开心鬼》一炮打响,其后又有《家有喜事》《我和春天有个约会》等卖座影片上映。“此次香港影展给上世纪八九十年代的港片带来与年轻观众交流的机会。”高志森说,香港电影最好的时代就是那10多年。有数据显示,印度宝莱坞每年拍700多部电影,而上世纪90年代初期,香港每年拍300多部电影,是半个印度的产量。

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“香港喜剧片重视视觉性,用动作、表情、造型、互动、蒙太奇剪辑表现爆笑点,而不是依靠对白。”高志森认为,对白语言有时代限制,今年的话,也许过几年就老了不好笑了;而且有的对白笑点一经配音也可能失去味道。长远来讲,香港电影的这些经验是可以在中国电影中树立一面旗帜的,成为中国电影的一种风格。

“那个年代记录下香港电影的风格。但这种风格没有被很好地研究和传承,当年的经验也没有很好地保留延续下来。”高志森说,成龙等演员拍功夫片时,一个镜头长达两分钟,演员一直对打,非常用力、练得非常好,中间不剪辑。后来这种情况很少见了。

作者/达伦糕 栗亚

近年来,一些香港导演到内地拍摄电影取得成功。高志森认为,这表明香港电影的风格、包装和表达在内地电影市场产生了一定影响,主要是功夫片。而下一个值得关注的类型应该是喜剧片。

高志森执导40多部电影,大多是喜剧片。他认为,喜剧片也是香港电影的特色。而喜剧片的经验和追求也未很好地在香港年轻导演中得到传承。

说起香港喜剧电影,年轻一辈的人肯定会首先想到周星驰和吴孟达。除此之外,如果有华南广东地区的观众,或者从小看各种港片录像带长大的80后,可能对于更早于周星驰的那一批香港喜剧电影还有印象。

从上世纪90年代开始转战舞台剧的高志森如今也表示“希望往后的人生重新投入到电影中”。当记者问及“一些流量明星参演的影片也扑街的当下,如何拍出港味电影”时,他说人到中年,自己与几位导演进行自我检讨时都有同样的体会:用计算心态拍出来的电影通常都“死定了”。

“香港喜剧片重视视觉性,用动作、表情、造型、互动、蒙太奇剪辑表现爆笑点,而不是依靠对白。”高志森认为,对白语言有时代限制,今年的话,也许过几年就老了不好笑了;而且有的对白笑点一经配音也可能失去味道。长远来讲,香港电影的这些经验是可以在中国电影中树立一面旗帜的,成为中国电影的一种风格。

《开心鬼》《家有喜事》《富贵逼人》……你还能在翡翠台或者凤凰电影台看到这些经典喜剧一遍又一遍的重播。如果你是张曼玉,张国荣,梁朝伟等老牌港星的忠实粉丝,也肯定不会漏过他们曾经在80-90年代主演的那些喜剧电影。

“有的戏是非得跟观众分享这个故事,再低成本也要拍出来。这种真的有心有火的电影,通常都会爆冷,获得观众欢迎。”他说,现在中国电影有太多人在计算,多少大咖、多少成本、多少大场面、宣传发行花多少钱等于多少票房。观众不傻的,一看海报就清楚在计算什么。电影人应该反复问“我们为什么拍电影”。“观众希望看的有可能就是电影人心中的一团火。”

近年来,一些香港导演到内地拍摄电影取得成功。高志森认为,这表明香港电影的风格、包装和表达在内地电影市场产生了一定影响,主要是功夫片。而下一个值得关注的类型应该是喜剧片。

而这一派原汁原味的香港喜剧电影有不少其实都出自同一个导演之手——高志森。

从上世纪90年代开始转战舞台剧的高志森如今也表示“希望往后的人生重新投入到电影中”。当记者问及“一些流量明星参演的影片也扑街的当下,如何拍出港味电影”时,他说人到中年,自己与几位导演进行自我检讨时都有同样的体会:用计算心态拍出来的电影通常都“死定了”。

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“有的戏是非得跟观众分享这个故事,再低成本也要拍出来。这种真的有心有火的电影,通常都会爆冷,获得观众欢迎。”他说,现在中国电影有太多人在计算,多少大咖、多少成本、多少大场面、宣传发行花多少钱等于多少票房。观众不傻的,一看海报就清楚在计算什么。电影人应该反复问“我们为什么拍电影”。“观众希望看的有可能就是电影人心中的一团火。”

高导演带着他最新的关于梅艳芳的电影《拾芳》来参加中美电影节,就在电影节期间,我们与他聊起了从影以来的喜剧之路,更谈及了香港喜剧近20年来沧海桑田的变迁。

港片在没落,香港喜剧失去了传承

“港产片肯定是在没落,毫无疑问。” 高志森导演快人快语,谈及港片的时候,没有保留,一上来就说了“大实话”。

“90年代初,香港一年至少拍300多部电影,那时候全球产量最大是印度宝莱坞,但是香港90-93年还是能达到印度片的一半。中国电影那个时候还在计划经济下,所有中国的制片厂在90年代初一年加起来才最多拍100部电影,但是在那个年头,香港一年就可以拍300部。”

听得出来,高导演对于港片的辉煌岁月肯定有一种挥之不去的怀念,但是更多的恐怕是对现在港片无以为继的感叹:“20多年过去了,现在香港电影一年也就30部左右,这是什么概念?从300部下降到30部,产量跌到难以想象,而且海外市场也开始萎缩,对港片的需求与日俱减,东南亚星马泰外加台湾从前都是看香港电影的,但是看华语片的人都很少了。90%以上的观众只看好莱坞。”

“在过去全盛时期,比如新加坡,看华语片的观众占一半;现在新加坡市场,7%是华语片,这7%包括大陆,台湾,香港三地的所有电影。好莱坞的占有率是93%,港片在类似新加坡这样的东南亚国家已经基本绝迹。”

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那么这20年间香港电影和亚洲市场究竟发生了怎样翻天覆地的变化呢?对此高志森导演也有他自己的见解。

“香港电影的没落有很多原因,市场的变化,内地的崛起,但是一开始最主要的原因其实是盗版的影响。大概是94年开始,盗版变得无比猖獗,很多电影投了大量资金,花了很长时间,结果还没发行市场上就有盗版光碟了,或者刚上院线放就被人偷拍。后来有了电脑和网络的普及,盗版更加无法控制。辛辛苦苦的电影成果都被偷去,电影人自然寒心,所以整个香港电影产业逐渐江河日下,跌到谷底。所以从历史角度来看,香港电影没落的首要原因是盗版,很多投资者当时决定彻底退出,电影人都去拍电视剧或者直接转行。从95年开始我也减少了拍电影的数量,因为辛苦拍出来的东西随随便便就被偷,被盗。后来我就去搞舞台剧,舞台剧无法被盗版,偷也偷不了。”

“就是这样的一个人才和资金的溃散,香港电影产能大不如前。”谈其当年的困境,高志森导演似乎至今依然心有戚戚焉。

电影产业萎缩,连带着也导致香港喜剧片开始下滑,再加上90年代警匪黑帮片成了港片的绝对主流,因此其他的电影形式也开始备受冷落。

高导演回忆起了香港喜剧电影的兴起与没落:“整体来说,港片是70年代开始真正起飞,喜剧也是那个时候,当时整体的风格受英国的影响较多。那时香港搞喜剧的,入手都有很多英式幽默,强调视觉性的效果,不强调对白,就好像后来成为经典的《憨豆先生》那种风格。当时我在香港新城电影公司,和麦嘉,黄百鸣一起搞喜剧,徐克也是同一家电影公司。我们一开始都是从学习英国当时的电视剧入门,从那些黑白默片现学现用。你看成龙,洪金宝早期的那些动作片,有很多同样的英式喜剧元素,《蛇形刁手》,《醉拳》那些经典都有许多动作和形体的幽默元素,也很强调用造型和表情来呈现,不是那么重视对白,这是香港喜剧的特色。”

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